गेंद इंग्लैंड के गोल की ओर बढ़ रही है. माराडोना प्रतिद्वंद्वी के पेनल्टी बॉक्स की ओर भी दौड़ रहे हैं। उसके बाद हवा में तैरता हुआ ‘झूठा क्लीयरेंस’ आया। अवसरवादी अर्जेंटीनी स्ट्राइकर ने झपट्टा मारा। इंग्लैंड के गोलकीपर ने भी छलांग लगायी. लेकिन गेंद अंग्रेजों के जाल में फंस गयी.
1986 विश्व कप के उस मैच के बाद से, एक सवाल आज तक उस गोल को परेशान करता है – क्या गेंद माराडोना के हाथ में थी? बाद में सुपरस्टार ने कहा, ”इस लक्ष्य के पीछे ”भगवान का हाथ” है. वह खुद को भगवान कहना चाहता था?
फिल्म ‘आर्टिकल 370’ देखकर मुझे वह लक्ष्य याद आ गया। फिल्म में सरकार की हरकत को इतने सटीक तरीके से दिखाया गया है, ऐसा लगता है जैसे माराडोना अपने साथियों के साथ प्रतिद्वंद्वी के गोल की ओर एक के बाद एक पास दे रहे हैं। विरोधी कौन हैं? जम्मू-कश्मीर में उस समय के राजनीतिक दल, जिनके निहित स्वार्थ दृश्य-दर-दृश्य उजागर होते रहे हैं? या पाकिस्तान, जिसने पिछले 75 वर्षों में कश्मीर पर कई युद्ध लड़े हैं? या, जवाहरलाल नेहरू और उनकी पार्टी कांग्रेस? इस फिल्म की पटकथा बिना छुपे जिन लोगों को सौंपी गई है। असली मज़ा तो उस पटकथा में है। आदित्य दहर द्वारा निर्मित और आदित्य सुहास जंबाल द्वारा निर्देशित आर्टिकल 370 उनकी पटकथा के लिए नंबर पाने वाली पहली फिल्म होगी। अर्जुन धवन ने दो आदित्यों के साथ मिलकर पटकथा लिखी है। पटकथा लेखकों ने 2 घंटे 40 मिनट की फिल्म को पांच ‘अध्यायों’ में विभाजित किया है। शोध की छाप साफ है. वह सभी शोध तथ्यात्मक नहीं हैं। हालांकि प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी ने व्यावहारिक तौर पर दर्शकों से इस फिल्म से इतिहास जानने को कहा है. हालाँकि, ‘कश्मीर फाइल्स’ जैसी कुछ पिछली फिल्मों के अनुभव से निर्माता-निर्देशक ने ‘आर्टिकल 370’ की शुरुआत में ही बता दिया था कि फिल्म में एक कहानी है। मेरा मतलब है कि फिल्म ऐतिहासिक जानकारी नहीं दे रही है. यहां भी अपवाद स्वरूप यह वैधानिक चेतावनी काफी समय से दिखाई जा रही है।
उसके बाद की कहानी. इसमें अभिनय, छायांकन, चरित्र-चित्रण और कुछ महत्वपूर्ण क्षणों का दृश्यांकन शामिल है। इसके कुछ वास्तविक दृश्य उपयोग भी हैं। शुरुआत में अजय देवगन की आवाज ने देखते ही देखते इतिहास रच दिया. हाल ही में, ‘प्रचार फिल्में’ या ‘प्रचार फिल्में’ के नाम से मशहूर फिल्मों में इतिहास की झलक दिखाने की ‘प्रथा’ जगजाहिर है। इतिहास के सबसे आम तर्क और प्रतितर्क यहां प्रस्तुत नहीं किए गए हैं। कोई क्या विश्वास करता है या क्या उपदेश देना चाहता है, यह घटनाओं की उसकी व्याख्या से पता चलता है। अनुच्छेद 370 अलग नहीं है.
लेकिन बनावट के मामले में फिल्म असाधारण है. यहां साढ़े चार साल की घटनाओं को दिखाया गया है. कहानी काफी दिलचस्प है. अभिनय? मुख्य किरदार जूनी हक्सर के रूप में यामी गौतम, केंद्र सरकार के सचिवों में से एक राजेश्वरी स्वामीनाथन के रूप में प्रियामणि, वैभव सिद्धांतकार के रूप में यश चौहान या पत्रकार बृंदा ने फिल्म की एंकरिंग की है। यामी गौतम ने अपने पति आदित्य दहर के प्रोडक्शन में शायद अपने जीवन की सबसे चुनौतीपूर्ण भूमिका निभाई और पूरे अंक बटोरे।
लेकिन असली आश्चर्य राजनीतिक नेताओं के चित्रण में है। यहां भी आदित्यों की स्तुति होगी। प्रधान मंत्री के रूप में अरुण गोबिल, गृह मंत्री के रूप में किरण कर्माकर और कास्टिंग और प्रोस्थेटिक्स उत्कृष्ट हैं। दिव्या शेठ शाह को महबूबा मुफ्ती की याद आना लाजमी है. अरुण गोबिल को टेलीविजन धारावाहिक राम सेज से प्रसिद्धि मिली। उन्हें नरेंद्र मोदी के सामने आते देख अवचेतन में कहीं न कहीं एक सीधी रेखा बनती है. यह सब अच्छा है… नहीं, फिल्म में एक बाधा बनी हुई दिखती है। संविधान से अनुच्छेद 370 को हटाने और उसे जड़ से उखाड़ फेंकने की प्रक्रिया के पीछे की कहानी इस फिल्म की जान है। वे सभी घटनाएँ एक बड़ी सीधी रेखा में आगे बढ़नी चाहिए। और पटकथा कितनी आसानी से पिछले सभी सिद्धांतों को खारिज कर देती है!
दूसरी बाधा सत्य के दूसरे पक्ष से बचना है। इस फिल्म में कहीं भी ऐसा नहीं कहा गया है कि लद्दाख के लोगों का गुस्सा फूटने वाला है. भले ही पुलवामा घटना को दिखाया जा चुका है, लेकिन इससे जुड़े हजारों मुश्किल सवाल हैं, जिनका जवाब देने से सरकार अभी भी बच रही है. यह फिल्म केवल सरकार की सफलता का आख्यान है। बिल्कुल हॉलीवुड की ‘प्रचार फिल्म’ की तरह, जिसमें लादेन को एक समय क्रांतिकारी के रूप में भी दिखाया गया था!
हालाँकि, ‘अनुच्छेद 370’ ‘कश्मीर फ़ाइलें’ नहीं है। यहां उस राज्य के अम-मुसलमानों को उत्पीड़ित के रूप में चित्रित किया जाता है, पाकिस्तान को खलनायक बनाया जाता है। तो अंतिम दृश्य में बादल रहित डल झील का क्लोज़-अप लंबा शॉट आनंददायक है।
